Five notes, two and a half seconds, and a system built entirely from them. This is what SPC sounds like, and why.
خمس نغمات لا تتجاوز ثانيتين ونصف، ومنظومة كاملة تنهض عليها. هكذا تُسمع السورية للبترول، وهذا سببه.
00 — A mockup
00 — نسخة تجريبية
The oud on this page is programmed from recordings of single notes. It lets you hear the character of the idea, not the final performance. The notes, the arrangement and the tempo are the finished system; only the performance is provisional.
العود في هذه الصفحة مبرمَج من تسجيلات لنغمات منفردة، فهو يُسمِعكم طابع الفكرة لا أداءها النهائي. أما النغمات والتوزيع والسرعة فهي المنظومة في صورتها النهائية، والأداء وحده مؤقّت.
On approval, a professional oud player records every phrase in the studio, to the same tempo, and the final files are delivered as a live performance.
إن اعتمدتم هذا الاتجاه، يسجّل عازفُ عودٍ محترف الجُمَلَ كلّها في الاستوديو على السرعة نفسها، وتُسلَّم الملفات النهائية بعزفٍ حيّ.
01 — The idea
01 — الفكرة
Music for film serves the story. It unfolds, it develops, you wait for it. A mark does the opposite job: it stamps, it repeats unchanged, and you know it in two seconds.
موسيقى الفيلم تخدم الحكاية: تتكشّف شيئاً فشيئاً، وتُنتظر. أما العلامة فتَسِم وتتكرّر بلا تبديل، ويعرفها السامع في ثانيتين.
The two are built the other way round from each other, and the difference is not a matter of taste. A logo is not a small painting, and an audio mark is not a short piece of music. So the core asset here is not the theme. It is five notes lasting two and a half seconds, and everything else in the system is derived from them.
يُبنى كلٌّ منهما على عكس الآخر، وليست المسألة ذوقاً. فالشعار ليس لوحةً مصغّرة، والعلامة الصوتية ليست مقطوعةً قصيرة. لذلك ليس اللحن هو الأصل هنا، بل خمس نغمات مدّتها ثانيتان ونصف، وعنها تتفرّع المنظومة كلها.
The brief described the register in its own words, and it turned out to describe the form as well:
وصف الموجز نبرة العمل بكلماته، فإذا به يصف شكله أيضاً:
«عم اتخيل شي مزيج بين الاخباري والCorporate»
The briefمن الموجز
News and corporate. News runs on stings and beds that loop; corporate identity runs on a hook. Neither runs on a symphonic arc. The format was in the sentence all along.
الإخباري والمؤسّسي. الإخباري يقوم على فواصل قصيرة وخلفيات تدور، والهوية المؤسّسية تقوم على لازمة تعلَق في الأذن؛ ولا يقوم أيٌّ منهما على بناءٍ سيمفوني. كان الشكل مذكوراً في الجملة منذ البداية.
02 — The mark
02 — العلامة
Where it begins. Stated alone, with nothing underneath it.
منه تبدأ. تُعلَن وحدها، ولا شيء تحتها.
The interval the whole identity turns on. A minor third here would read as difficulty; the major third reads as confidence.
عليها تدور الهوية كلها. لو كانت ثالثةً صغيرة لقُرئت مكابدةً، وبالكبيرة تُقرأ ثقةً.
The fifth fills out the triad and makes the shape unmistakable at any size.
تُتمّ الثلاثي، فيستقيم الشكل ولا يلتبس في أي قياس.
The added sixth gives warmth without sweetness. It is what stops a major triad sounding like a fanfare.
تمنح الدفء دون حلاوةٍ زائدة، وتمنع الثلاثي الكبير أن يُسمع نفيراً.
It arrives an octave above where it started. A mark has to resolve, and this one resolves upward.
تستقرّ في الجواب، فوق نغمة البداية. والعلامة لا بدّ لها من استقرار، وهذه تستقرّ صاعدةً.
Read as a gesture rather than as pitches, it climbs the tonic triad, touches the sixth, and arrives an octave above where it began. The line it was built from is «لمستقبل أفضل» — toward a better future. That is a rising gesture or it is not that sentence.
إن قُرئت حركةً لا درجات، فهي تصعد في ثلاثي القرار، وتمسّ السادسة، وتستقرّ فوق موضع بدئها بجواب. والعبارة التي بُنيت عليها «لمستقبل أفضل»: إما أن تكون حركةً صاعدة، وإما ألّا تكون تلك العبارة.
03 — Why major
03 — لماذا المقام الكبير
The subjects SPC communicates include hard ones: rehabilitation, shortage, the work of rebuilding. There is a natural pull toward writing music that sounds like the difficulty.
تتناول السورية للبترول موضوعاتٍ صعبة: إعادة التأهيل، والنقص، وعمل إعادة البناء. ويغري ذلك بأن تُكتب موسيقى تشبه الصعوبة نفسها.
That would be the wrong reading. What SPC is actually saying is that it meets those things. The films carry the hardship; the music is the constant, inviting thing that stamps every piece of content. Confidence, not shade.
وتلك قراءة خاطئة. فالذي تقوله السورية للبترول أنها تواجه هذه الأمور وتعالجها. الأفلام تحمل المشقّة، والموسيقى هي الثابت الذي يَسِم كل مادةٍ بطابعٍ واحد جامع. ثقةٌ لا تظليل.
So the mark is in D major, and the decision lives in a single interval — the major third in note two. One semitone lower and the same five notes, in the same order, at the same tempo, read as struggle. That one note is the difference between an institution that is coping and an institution that is capable.
لذلك جاءت العلامة في ري الكبير، ويتركّز القرار كلّه في بُعدٍ واحد: الثالثة الكبيرة في النغمة الثانية. ولو هبطت نصف درجة لقرأ السامع النغمات الخمس نفسها، بترتيبها نفسه وسرعتها نفسها، مكابدةً. وتلك النغمة وحدها هي الفرق بين مؤسّسةٍ تصمد ومؤسّسةٍ تقدر.
04 — The system
04 — المنظومة
D major. 108 beats per minute. An oud. Every asset is written on the same grid, so any two of them can be cut together or cross-faded without a key or tempo collision, and the passage carrying the mark is literally the same music wherever it appears.
ري الكبير. 108 نبضة في الدقيقة. العود. كُتبت العناصر كلها على الشبكة الزمنية نفسها، فيمكن وصل أيّ عنصرين أو المزج بينهما دون تضاربٍ في المقام أو السرعة؛ والمقطع الحامل للعلامة هو الموسيقى نفسها حيثما ظهر.
The voice is the oud. Other voices were tried first: piano read as cinema, mallets as a ringtone, bells and horns as ceremony. The oud is plucked, so each of the five notes lands as a clean, separate event, which is what a mark needs; and it is a sound a Syrian listener knows before thinking about it. The notes stay in D major with no quarter tones, so it reads as an institution, not as folklore.
صوت العلامة هو العود. جُرّبت قبله أصوات أخرى: البيانو يُحيل إلى السينما، والآلات المضروبة إلى نغمة هاتف، والأجراس والأبواق إلى مراسم رسمية. أما العود فآلةٌ تُنقر، فتقع كلّ نغمةٍ من الخمس واضحةً منفصلة، وهذا ما تحتاجه العلامة؛ وصوته يعرفه السامع السوري قبل أن يفكّر فيه. وبقيت النغمات على ري الكبير دون ربع تون، فيُسمع مؤسّسةً لا تراثاً.
Every instrument used is either openly licensed or owned outright, so what SPC holds is a mark it owns and can use indefinitely, with no per-use licence attached.
كل آلةٍ استُعملت هنا إما مرخّصة ترخيصاً مفتوحاً وإما مملوكة ملكيةً تامة، فما تملكه السورية للبترول علامةٌ لها وحدها، تستعملها بلا حدٍّ زمني ودون رخصةٍ عند كل استعمال.
05 — The elements
05 — العناصر
Five notes on the oud. It does not vary, ever — not by tempo, not by key, not by instrument. That invariance is the point, and it is what makes the rest of the system cohere. Every other asset here is built from it.
خمس نغمات على العود. لا تتبدّل البتّة: لا بسرعة، ولا بمقام، ولا بآلة. وهذا الثبات هو المقصود، وبه تتماسك المنظومة كلها؛ وكل عنصرٍ آخر هنا مبنيٌّ عليها.
The mark with the ensemble arriving beneath it. What plays when the wordmark appears.
العلامة يدخل تحتها الجَوْق. يُسمع حين يظهر الشعار.
Deliberately flat: no build, no climax. An editor can cut anywhere in it without landing mid-gesture.
مسطّحة عن قصد: لا تصاعد ولا ذروة. يقطعها المونتير حيث شاء دون أن يقع في منتصف حركة.
Thirty seconds on the same grid, closed by the mark on its last bar. The length most packages need.
ثلاثون ثانية على الشبكة نفسها، تُختَم بمازورة العلامة. الطول الذي تحتاجه أكثر الموادّ.
The same grid, the same voice, the same logo bar. Only the length changes.
الشبكة نفسها، والصوت نفسه، ومازورة العلامة نفسها. لا يتغيّر إلا الطول.
The bed reduced to its repeating unit — for a hold, a stand, a web player.
الخلفية مردودةً إلى وحدتها المتكرّرة: لشاشة انتظار، أو جناح، أو مشغّلٍ على الويب.
For every moment that would otherwise reach for stock epic music. The oud opens on the mark alone; driving strings and big drums build under it; low brass, horns carrying the theme and a full choir take the climax; one hit from the whole orchestra, and the oud closes on the same five notes, alone. The same key and tempo as everything else, so it cuts against any asset in the system.
لكل لحظةٍ كانت ستستعين بموسيقى ملحمية جاهزة. يفتتح العودُ بالعلامة وحده، ثم تتصاعد تحته الوتريات بإيقاعها المتدافع والطبول الكبيرة. وفي الذروة تدخل النحاسيات الغليظة، وتحمل الأبواقُ اللحن، وتنضمّ الجوقة كاملة؛ ضربةٌ واحدة من الجَوْق كلّه، ثم يختم العود بالنغمات الخمس نفسها، وحده. المقام والسرعة كسائر العناصر، فيُوصَل بأيّ عنصرٍ منها.
The one piece written to be listened to rather than sat under. The oud states the mark bare, the orchestra develops it, and the oud gives it back — the same five notes are the last thing it plays.
المقطوعة الوحيدة التي كُتبت لتُسمع لا لتوضع تحت كلام. يعرض العودُ العلامة مجرّدة، ويطوّرها الجَوْق، ثم يردّها العود: النغمات الخمس نفسها هي آخر ما يعزفه.
06 — Colour and sound
06 — اللون والصوت
The wordmark is two colours, both deep and both matt: a dark green with a metallic bronze beside it. It is not a bright identity and it does not raise its voice. The sound was built to the same brief.
الشعار لونان، كلاهما غامق وكلاهما مطفأ: أخضر داكن إلى جانبه برونزٌ معدني. ليست هويةً صاخبة ولا ترفع صوتها، وعلى الموجز نفسه بُني الصوت.
| In the markفي الشعار | In the soundفي الصوت |
|---|---|
| A deep, unsaturated green. Settled, serious, not a start-up.أخضر غامق غير مشبع: راسخ، رصين، لا يشبه شركةً ناشئة. | An oud in its middle register, warm and plucked, rather than a bright synthetic tone.عودٌ في طبقته الوسطى، دافئ النقرة، لا رنيناً صناعياً لامعاً. |
| Bronze rather than gold — warmth without glitter.برونزٌ لا ذهب: دفءٌ بلا بريق. | The added sixth: warmth without sweetness, and no fanfare.السادسة المضافة: دفءٌ بلا حلاوةٍ زائدة، وبلا نفير. |
| Two colours only, used consistently.لونان لا ثالث لهما، يُلتزمان في كل موضع. | One key, one tempo, one voice, across every asset.مقام واحد وسرعة واحدة وصوت واحد في كل عنصر. |
| A wordmark that holds together at any size.شعارٌ يتماسك في كل قياس. | Five notes that survive a phone speaker.خمس نغمات تصمد في سمّاعة هاتف. |
07 — Where each goes
07 — أين يُستعمل كل عنصر
| Contentالمحور | Shareالحصّة | Assetالعنصر المقترح | Noteملاحظة |
|---|---|---|---|
| Achievements and projectsإنجازات ومشاريع | 30% | Bed, thirty seconds or bed, one minuteخلفية 30 ثانية أو خلفية دقيقة | The one pillar where the music may be heard.المحور الوحيد الذي تحتمل فيه الموسيقى أن تُسمَع. |
| Human storiesقصص بشرية | 25% | Seamless loopالحلقة المتّصلة | Kept low: the voice belongs to the person, not the music.بمستوى منخفض؛ الصوت للشخص لا للموسيقى. |
| Awareness and explainersتوعية وشرح | 20% | Seamless loopالحلقة المتّصلة | Written to go under narration.كُتبت لتوضع تحت التعليق الصوتي. |
| Leadership and visionقيادة ورؤية | 15% | Bed, one minuteخلفية دقيقة | Enters a few seconds after the speech begins, not with it.تدخل بعد بدء الكلام بثوانٍ، لا معه. |
| Social and environmental responsibilityمسؤولية مجتمعية وبيئية | 10% | Bed, thirty secondsخلفية 30 ثانية | The mark at the end.العلامة في آخرها. |
| Trailers and launch campaignsالعروض الترويجية وحملات الإطلاق | — | The theme, epic cutاللحن في صيغته الملحمية | Instead of stock epic music: the same five notes at full size.بدل الموسيقى الملحمية الجاهزة: النغمات الخمس نفسها بحجمها الكامل. |
| Corporate film or ceremonyفيلم تعريفي أو مناسبة | — | The themeاللحن الرئيسي | Listened to for itself, never under speech.يُسمع لذاته، لا تحت كلام. |
08 — Editing rules
08 — قواعد المونتاج
The mark never changes. Not its instrument, tempo, arrangement or length.
العلامة لا تتبدّل. لا آلتها، ولا سرعتها، ولا توزيعها، ولا طولها.
The mark goes at the end, not the start. The opening sting opens and the mark closes. The sting is written to stay open; what follows it completes it.
العلامة في النهاية لا في البداية. فاصل الافتتاح يفتح والعلامة تختم. والفاصل مكتوبٌ ليبقى معلّقاً، وما يأتي بعده يُتمّه.
Under narration, bring the bed down. Usually 12 to 18 dB below the voice. The beds already leave the voice's range clear, so they need no further processing.
تحت التعليق الصوتي، اخفض الخلفية. عادةً بين 12 و 18 dB تحت مستوى الكلام. الخلفيات مكتوبة أصلاً لتترك مجال الصوت البشري مفتوحاً، فلا تحتاج إلى معالجة إضافية.
The theme is not a bed. It builds to a peak; under speech it loses itself, and the speech with it.
اللحن الرئيسي ليس خلفية. فيه تصاعد وذروة، ووضعه تحت كلام يضيّعه ويضيّع الكلام معه.
The loop repeats without a seam. Repeat it to any length; there is no break or bump at the join.
الحلقة المتّصلة تتكرّر دون فاصل. كرّرها إلى الطول الذي تحتاجه؛ لا يظهر عند نقطة الوصل انقطاع ولا نبضة.
Add no other music on top. No other music and no musical effects over these assets.
لا تُضِف موسيقى أخرى. لا موسيقى أخرى ولا مؤثّرات موسيقية فوق هذه العناصر.
Never speed a file up or slow it down. Every asset shares one tempo; changing it detaches a file from the rest.
لا تُسرّع الملفات ولا تُبطئها. كلّها على سرعة واحدة، وتغييرها يفصل الملف عن بقيّة المنظومة.
09 — Specification
09 — المواصفات التقنية
| Keyالمقام | D majorري الكبير |
| Tempoالسرعة | 108 bpm, the same in every file108 نبضة في الدقيقة، واحدة في كل الملفات |
| Loudnessمستوى الصوت | −23 LUFS (EBU R128), true peak below −1 dBTP−23 LUFS موحَّد وفق EBU R128، والذروة دون −1 dBTP |
| Formatsالصيغ | WAV 24-bit, MP3 320 kbps, MIDI, and separate instrument stems aligned to the same startWAV 24-bit، وMP3 320 kbps، وMIDI، ومسارات الآلات منفصلة (stems) تبدأ من اللحظة نفسها |
The audio on this page is reduced in quality for quick listening. In this mockup, the full formats are delivered after the live recording.
الصوت في هذه الصفحة بجودة مخفّضة للاستماع السريع. وفي هذه النسخة التجريبية تُسلَّم الصيغ كاملةً بعد التسجيل الحيّ.